Mettons que l’art n’ait plus droit de cité. La Compagnie du Zerep le réveille dans le secret et dans la transe. C’est le monstre de sa société. C’est le totem de sa secte. Elle le célèbre comme on retient les dieux sauvages devenus tabous. Elle le convoque comme un grand et bon démon répudié. Dans ce monde d’adultes chiants qu’est généralement la culture, le Zerep est resté cet orchestre d’enfants malades chantant pour la lune, les loups et les morts. 

Ubu, Dada, Krazy Kat, Topor, Hara-Kiri, Zouc, Copi : Tous sont dans le Zerep et le Zerep est dans tous. Ils sont drôles à pleurer et mélancoliques jusqu’à l’os. C’est un mouvement d’avant-garde à eux tous seuls. C’est presque une époque. La Compagnie du Zerep, ce n’est pas le retour du refoulé de tout ce que le vingtième siècle avait de profondément anti-institutionnel et artistiquement excessif, violent, transgressif, dément, dérangeant, comique et lyrique. C’est le retour de la revanche du fils de la fiancée du refoulé. Ce n’est pas une réappropriation moderne de la grande culture populaire excessive passée. C’est une réappropriation grande culture populaire excessive future de la grande culture populaire excessive passée. Les membres du Zerep se glissent à l’endroit du rire le plus cinglé et bouleversent ce qui s’était desséché à force d’être respecté. Le passé, le présent et le futur du théâtre est ingurgité et ressort comme les numéros d’un cirque comme il n’en a jamais existé. Ils sont notre rêve et notre avenir. Ils sont les signes de notre victoire future sur un monde déchiqueté.